"الجنّة تحت أقدامي" لساندرا ماضي: توثيقُ حكاياتٍ تعجز السينما عن تخيّلها
2021-07-14
نديم جرجوره
يوثِّق "الجنّة تحت أقدامي" (2020، 90 دقيقة)، للفلسطينية ــ الأردنية ساندرا ماضي، حكاية واحدة بألسنة 3 شخصيات نسائية أساسية. حكاية ظلمٍ يُصيب أمّاً مُطلّقة، تُمنع من حضانة ابنها بعد طلاقها.
قوانين دينية لدى الطائفة الشيعية في لبنان غير معنيّة بأمٍ وابنها، فالأحكام تصدر لصالح الأب. تحديد الطائفة الشيعية يَرِدُ في تقديم الوثائقي الجديد هذا، إذْ تقول الراوية إنّ النساء المختارات ينتمين إلى هذه الطائفة "التي تكثر الشكاوى من محاكمها الدينية، ويرتفع صوت النساء من أروقة هذه المحاكم عالياً"، مع تنبيهها إلى أنّ الصوت يعلو، لكنْ "من دون جدوى في التغيير".
قبل هذا، تصف الراوية لبنان بـ"البلد العربي ذي الطبيعة الخلابة". تقول إنّه "صغيرٌ بمساحته الجغرافية، وكبير بتناقضاته الاجتماعية والسياسية".
تُضيف أنّه يُفاخر دائماً بكونه "رائداً في الانفتاح، وسبّاقاً في صون وحماية الحريات، مقارنةً بالدول العربية الأخرى". ورغم هذا، تكشف "نظرة فاحصة إلى واقع المرأة اللبنانية في قوانين الأحوال الشخصية واقعاً مُظلماً، مليئاً بالقصص المروِّعة".
القصص تُختزل بمسألة منع المرأة من حضانة ابنها. المعاناة التي تعيشها النساء، بسبب هذه المسألة، متشابهة، لكنّ أحداثاً وتفاصيل ومسالك تشي باختلافٍ، يتّضح في كيفية تعامل المرأة مع المسألة: السفر إلى ألمانيا (منطقة "بومهولدر") لفضح تزويرٍ يُجريه طليقها ليتمكّن من إدخال ابنهما إلى ذاك البلد بعيداً عن أمّه؛ إصرارٌ على عدم تنفيذ المفروض عليها، للاحتفاظ بابنها رغم إدخالها السجن؛ عجزٌ (وقهرٌ وألم وتمزّق) عن تنفيذ قرار قضائي بإتاحة وقتٍ للأمّ للقاء ابنها.
تُغادر لينا عرار بلدها إلى تلك المدينة الألمانية طالبةً اللجوء فيها، لعلّها تتمكّن من ترتيب علاقتها بابنها، الذي يرفضها لكثرة ما قيل من سوء عنها أمامه. فاطمة حمزة (الضاحية الجنوبية لبيروت) تُسجن "تنفيذاً لقرار قضائي، بعد رفضها التنازل عن حضانة ابنها، وتسليمه إلى أبيه بعد بلوغه السنتين"، وفعلها هذا يُصبح لاحقاً "قضية رأي عام".
زينب زعيتر (قرية "إيعات" ـ بعلبك) تُحاول، منذ أعوام، تنفيذ قرارات قضائية تُجيز لها "رؤية" ابنها، لكنْ من دون جدوى، "فالجهات الأمنية المختصّة بتنفيذ القرارات" غير مهتمّة البتّة بقضايا كهذه.
هذا يُشكِّل نواة درامية لـ"الجنّة تحت أقدامي". تحمل ساندرا ماضي، رفقة صديقتها عبير هاشم (منتجة الفيلم عبر "سولو للأفلام")، كاميرا وأسئلة وهواجس، وإنْ تصمت غالباً أمام تصرّفات النساء الثلاث، وأقوالهنّ وتعابيرهنّ ودموعهنّ واختناقهنّ وحيويتهنّ، وبلوغهنّ حدّ الجنون أحياناً، المنبثق من قهرٍ ومهانة.
صلابة فاطمة وتماسكها الخارجيان يُخفيان هشاشةً وقلقاً وخوفاً فيها. صراخ لينا في غرفتها الألمانية تعبيرٌ عن بطش الظلامة وقسوتها، من دون التغاضي عن غضبها من بلدٍ يستضيفها، لكنّه غير متمكّن من إنصافها. ملامح زينب توهم بصرامةٍ، تفقد تماسكها سريعاً إزاء تسلّط العجز عن تحقيق نَزرٍ يسيرٍ من حقّها.
