ما وراء الخوارزميات: ساندرا رودريغيز تخترق أدوات الذكاء الاصطناعي للفن

تأمل الفنانة والأكاديمية الكندية ساندرا رودريغيز، من خلال اختراق الذكاء الاصطناعي، في إزالة الغموض عن التكنولوجيا الجديدة التي تصدرت الأخبار في الآونة الأخيرة، مع عرض قوتها وإمكاناتها لإضفاء البهجة على حياتنا ولكن أيضًا تعطيلها.

في مساحة فنية خافتة الإضاءة في مونتريال، يتفاعل الزوار مع معرضها - وهو عبارة عن ذكاء اصطناعي تم تدريبه على الملايين من عمليات البحث عبر الإنترنت عن الشبقية التي تولد فسيفساء من مقاطع الفيديو الإباحية التي تتشابك في النهاية مع حساء من الأشكال المجردة.

يظهر الجلد على أنه "خفيف بشكل موحد" و"ناعم"، مما يعكس "أكثر ما يراه الذكاء الاصطناعي في مقاطع الفيديو الإباحية الحالية"، كما يوضح رودريغيز، الذي استخدم العديد من الخوارزميات التوليدية لإنشاء الصور التي تسلط الضوء على "التحيزات الاجتماعية الموجودة في المواد الإباحية الجماعية". "

وقبل بضعة أشهر، كشفت النقاب عن روبوت محادثة مستوحى من عالم اللغويات الأمريكي نعوم تشومسكي الذي كان هدفه "إزالة الغموض عن أسرار الذكاء الاصطناعي" من خلال الدردشة مع الجمهور، كل ذلك في عالم افتراضي.

وتقول رودريغيز لوكالة فرانس برس: "من الضروري اليوم إنشاء أعمال فنية تتحدث للجمهور عن القضايا التي ستؤثر عليهم غدا"، مضيفة أنها تهدف إلى تبديد المخاوف وكذلك "الجنون غير الواقعي إلى حد ما" المحيط بالذكاء الاصطناعي.

يقول غوتييه جيديل، الذي تعاون في العديد من مشاريعها وهو باحث في ميلا، معهد الذكاء الاصطناعي في كيبيك: "إن ساندرا مهووسة بالقرصنة إلى حد ما".

ويوضح قائلاً: "سوف تأخذ الأدوات، وتحاول تغيير استخدامها، وتظهر للعالم أن هذا الاستخدام الملتوي يكاد يكون أفضل من السبب الأولي الذي تم إنشاؤها من أجله".

في مشروعها القادم، تخطط رودريجيز، التي تبلغ من العمر 40 عامًا، لمزج الذكاء الاصطناعي مع الرقص، وهو شغف كانت تمتلكه منذ طفولتها في مونتريال حيث تعلمت السالسا في حفلات الحي.

من الأفلام الوثائقية إلى فن الذكاء الاصطناعي

ولدت رودريغيز لعامل إغاثة إنسانية إسباني ومعلم في كيبيك، ونشأت في حي للمهاجرين في مونتريال قبل أن تقضي جزءًا من شبابها في الخارج.

تقول الفنانة التي تعيش أختها الكبرى في مدريد، إن الالتحاق بالمدرسة الثانوية في إسبانيا، والجامعة في كندا ثم في بلجيكا، "كان من المهم بالنسبة لآبائنا أن نتعرض لطرق تفكير أخرى، وثقافات أخرى".

تدربت في البداية على السينما الوثائقية، وسرعان ما استخدمت الوسائط الرقمية الناشئة لإيجاد "طرق جديدة لسرد القصص الإنسانية".

وفي الوقت نفسه، طورت دورة بحثية حول الطرق التي يمكن من خلالها للجمهور إعادة استخدام أدوات التكنولوجيا الجديدة والتأثيرات الاجتماعية الناتجة.

لمدة سبع سنوات، قسمت وقتها بين مونتريال ومعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في كامبريدج، حيث قامت بتدريس الدورة الأولى المخصصة لإنتاج الوسائط الغامرة.

واليوم، تجسد العديد من أعمالها هذه الازدواجية وحصلت على جوائز في مهرجانات بما في ذلك مهرجان Sundance وArs Electronica في لينز بالنمسا.

خطر حقيقي

تقول إليان الأشقر من ستوديو نورمال إن لدى رودريغيز "رغبة قوية في كسر حدود (هذه التقنيات) وتجاوزها، ولكن بطريقة ذكية، لتحقيق القيمة".

بالنسبة للفنان، فإن النظر إلى التكنولوجيا من خلال عدسات مختلفة يساعد في الكشف عن عيوبها.

من خلال الاعتماد فقط على المحتوى الذي تم جمعه على الإنترنت وعلى إبداعاتهم الخاصة، فإن الذكاء الاصطناعي التوليدي مثل Midjourney أو Stable Diffusion الذي يحول مطالبات النص إلى صور يقلل "شيئًا فشيئًا من الإبداع وطريقة التفكير بشكل مختلف"، كما يقول رودريغيز.

ويضاف إلى ذلك مسألة سرقة الأعمال التي تقوم عليها هذه الأنظمة، وهي قضية أثارها العديد من الفنانين أمام المحاكم.

يقول رودريغيز، الذي أدان عملية جمع البيانات الضخمة لعدة سنوات: "نحن بحاجة إلى أخذ فترات راحة في تطوير الذكاء الاصطناعي". "ليس لأن الأنظمة تتحرك بسرعة كبيرة، ولكن لأننا لا نعرف من يستخدمها، وما هي البيانات التي يستخدمونها."

وفي عام 2015، تم تكريم رودريغيز لعملها الذي سلط الضوء على الانتهاكات التي ترتكبها شركات التكنولوجيا في مشروع "DoNotTrack"، وهو سلسلة وثائقية من إنتاج وسائل الإعلام الدولية.

وحذرت قائلة: "هناك خطر حقيقي علينا كمواطنين".